טכנולוגיות מתקדמות במצרים העתיקה

16. 09. 2016
הכנס הבינלאומי החמישי של אקזופוליטיקה, היסטוריה ורוחניות

ישנם מבנים מדהימים על מפת העולם הישן, שהם מורכבים ביותר במבנהם. למצרים ולמאיה היו המקדשים שלהם. הינדים בנו מקדשים מורכבים בכל רחבי אסיה. היוונים יצרו את הפרתנון, הבבלים את מקדש צדק ואת הגנים התלויים מיתית. הרומאים השאירו אחריהם את בניית הכבישים, המקדשים, הוויאדוקטות והקולוסיאום. פסלים רומאים שלטו בעבודה עם אזמלים ושיש או אלבסט והפיחו בהם יופי פיזי.

למעט חפצים כמו מנגנון Antikythera, מחשב אסטרונומי שנמצא על ידי דייגים בקרקעית הים ליד האי Antikythera בשנת 1901, התפתחות הטכנולוגיה בעולם העתיק נראית לנו ברורה ומובנת.


איור 1: כניסה לסראפהאם אנו הולכים עוד יותר אחורה בזמן, אנו מגיעים לשאלה כיצד הציוויליזציה המצרית תוכל לשגשג במשך 3000 שנה מבלי לשפר את הכלים המשמשים לשבירה ועיצוב האבן. מאז 1984, כשמגזין Analog פרסם את המאמר שלי הנדסה מתקדמת במצרים העתיקה, הייתה סתירה בין הנושא. במאמר הנחתי כי המצרים הקדמונים השתמשו בטכנולוגיות מתקדמות יותר מכפי שחשבו במקור והשתמשו בכלים ושיטות מתקדמים לחיתוך גרניט, דיוריט וחומרים קשים יותר למכונה. לא נראה לי סביר שאדריכלים ובעלי מלאכה השתמשו בכלי אבן ואיזמל נחושת במשך שלוש אלפי שנים.

העדויות המעניינות והמשכנעות ביותר הסותרות את התיאוריות בדבר כמה קשה היה לעבוד עם אבן בימי קדם הן תיבות הגרניט והבזלת המדהימות במנהרת הסלע Serapea בסקארה. במנהרות המסתוריות הללו, שנחצבו מתחת לאדמת הגיר, יש מעל 20 ארגזי גרניט ענקיים. קופסאות של 70 טון אלה עם גיל 20 טון נוקשו באסואן, יותר מ -500 מייל משם, ושוכנו בקריפטות מקומרות שהוטבעו בקירות המבוך של מעברים תת קרקעיים. כל הקופסאות גמרו מבפנים ועל החלק התחתון של המכסה, אך לא את כולם סיימו מבחוץ. נראה שהעבודה בסרפאו נקטעה לפתע מכיוון שהיו קופסאות בכמה שלבי השלמה - קופסאות עם מכסים, קופסאות שעליהן עדיין לא הונחו מכסים, כמו גם קופסה שעובדה במכונה גסה ומכסה בכניסה. רצפת כל קריפטה הייתה נמוכה בכמה מטרים מרצפת המנהרה. הותקן מעקה ברזל כדי למנוע נפילה של מבקרים.

בשנת 1995 בחנתי את המשטחים הפנימיים והחיצוניים של שתי תיבות בסרפאו באמצעות סרגל בגודל 6 אינץ 'ברמת דיוק של 0,0002 אינץ'.

באחד הקריפטים נמצאת קופסת גרניט עם פינה שבורה, וניתן להגיע לקופסה זו באמצעות מדרגות בקומה התחתונה. החלק החיצוני של הקופסה נראה לא גמור, אבל הבזק של מבריק גבוה מבפנים אילץ אותי להיכנס. העברתי את ידי על משטח הגרניט וזה הזכיר לי איך עברתי אלף פעמים על היד שלי על אותו משטח כשעבדתי כמכונאי ומאוחר יותר בתור מכונת עיתונות וכלי עבודה. תחושת האבן הייתה זהה לחלוטין, אם כי לא הייתי בטוחה ברכותה המדויקת. כדי לאמת את הרושם, הנחתי סרגל על ​​פני השטח וגיליתי שהמשטח שטוח לחלוטין. לא היה שום אור בין השליט לאבן. זה היה זורח אם המשטח קעור. אם המשטח היה קמור, הסרגל היה מתנדנד קדימה ואחורה. בלשון המעטה, נדהמתי. לא ציפיתי לדיוק כזה, כי זה בוודאי לא יהיה נחוץ לסרקופג של שור, חיה אחרת או בן אדם.

החלקתי את הסרגל על ​​פני השטח - אופקית ואנכית. הוא היה בלי סטייה, ממש ישר. זה היה דומה ללוחות קרקע מדויקים המשמשים בייצור כדי לוודא את דיוק החלקים, הכלים, המדדים, וכן מספר עצום של מוצרים אחרים הדורשים משטחים ומידות מדויקים במיוחד. מי שמכיר מוצרים כאלה והקשר בין מדים ללוחות יודע שמד יכול להראות שהאבן שטוחה בסבילות המד - במקרה זה 0,0002 מ"מ. אם המד נע 0,00508 אינץ 'לאורך פני האבן ונמצאים אותם תנאים, לא ניתן לומר בוודאות שהאבן נמצאת באותו סובלנות מעל 6 אינץ'. יש לבחון את האבן באמצעים אחרים.

עם זאת, בחינת משטח הגרניט עם סרגל סיפקה לי מספיק מידע כדי להסיק שאני זקוק לסרגל ארוך יותר ומכשירי כוונון מתוחכמים עוד יותר כדי לקבוע את דיוק המשטחים הפנימיים של הקופסה. הופתעתי גם מהעובדה שבכל פינה בקופסה היה עיגול קל שנמשך מראש הקופסה לתחתיתה, שם פגש בעיגול פינת רצפת הקופסה.

החפצים שמדדתי במצרים מיוצרים בדיוק רב בשיטות ייצור מדהימות. הם מדויקים להפליא, אך המקור או הכוונה למוצאם תמיד יהיו המטרה של ספקולציות. סדרת הצילומים הבאה מגיעה מסרפה ב27- באוגוסט 2001. אלה שנמצאים בתוך אחת הקופסאות הענקיות האלה מראים כיצד אני בוחן את הניצב שבין גיל 27 הטון למשטח הפנימי שעליו הוא מונח. לסרגל בו השתמשתי היה דיוק של 0,00005 אינץ '.

איור 2: בחינת פנים ארגזי הגרניטמצאתי כי החלק התחתון של המכסה והקיר הפנימי של הקופסה הם בעלי צורה מרובעת וגם שהקירות אינם מאונכים רק לצד אחד של הקופסה אלא לשניהם. זה מגביר את רמת הקושי בביצוע כזה.

בואו ניקח את זה מנקודת מבט של גיאומטריה. על מנת שהמכסה יהיה ניצב לשני הקירות הפנימיים, הקירות הפנימיים יצטרכו להיות מקבילים זה לזה לאורך הציר האנכי. בנוסף, החלק העליון של הקופסה צריך ליצור מישור הניצב לצדדים. זה מקשה על פיתוח הפנים הרבה יותר. יצרני הקופסאות הללו בסראפה לא רק יצרו בתוכם משטחים שהיו ישרים אנכיים ואופקיים, אלא גם מקבילים זה לזה ומאונכים למעלה עם דפנות של 5 ו -10 מטרים. אך ללא מקבילות וריבועיות כאלה של המשטח העליון, הריבוע של שני הצדדים לא היה קיים.

המשטחים השטוחים בחלק הפנימי של הקופסאות הראו מידת דיוק גבוהה, בהשוואה למשטחי ציוד הייצור המודרני.

מציאת דיוק כזה בכל תקופה בהיסטוריה האנושית מובילה אותנו למסקנה שבוודאי הייתה אז מערכת מתוחכמת של מדידה מדויקת. זהו תחום שמעניין מאוד טכנאים כמוני שמוצאים שפה דומה כאן במצרים. זו שפת המדע, הטכנולוגיה והייצור. אבותינו במדינה עתיקה זו היוו אתגר מאתגר בפני הדורות הבאים של מדענים, מהנדסים, אדריכלים ואלו המעצבים חומרים על פי הוראתם. האתגר הוא להכיר במה שיצרו ולתת תשובות סבירות מבוססות ראיות שיעניקו לבונים קדומים אשראי על מה שהשיגו.

המצרים הקדמונים, שבנו פירמידות ומקדשים ויצרו פסלי אבן מונומנטליים, חשבו כמו אדריכלים, מהנדסים ובעלי מלאכה. האם הארכיאולוגים הקדומים היו אחראים למורשת שהם השאירו לנו? האם פרשנויות מודרניות להופעות המדהימות של המצרים הקדמונים אינן רלוונטיות במתן מידע חדש על תרבות עתיקה זו? האם מחשבותיהם ומסקנותיהם של סופרים ומטיילים מערביים הניצבים מול הפירמידה הגדולה לפני מאה שנה (או 4500 שנה לאחר הקמתה) קשורים יותר באופן מהותי למוח המצרי הקדום מאשר למחשבותיהם של אלה שהגיעו מאות שנים אחר כך? מה ניתן לתאר כנקודת מבט מודרנית? בתקופתו, הרודוטוס בהחלט ייחשב למודרני. גם פטרי, מרייט, צ'מפוליון והווארד קרטר חשבו מודרניים, אך יחד עם זאת חשיבתם הושפעה מדעות קדומות וסטריאוטיפים של אז.

 

מבחינת הידע המלא של הכישורים הטכנולוגיים של המצרים הקדמונים, איננו יכולים להסיק שום מסקנה מוחלטת. מה שנשאר לנו הוא רק שלד ממה שהיה קיים בתקופת מצרים העתיקה. שלד זה נשמר בצורה של אבן מעובדת במדויק. אני משוכנע שהשמלה בה אנו שמים את השלד היא רק סמרטוטים רגילים לעומת מה שצריך ללבוש. בעבר הצעתי שהמצרים הקדמונים יוכלו להשתמש בטכנולוגיה מתקדמת יותר לבניית הפירמידות. במקביל הביעתי ספק בנוגע לשיטות הבנייה המועדפות על ידי מדענים מצרים. שיטות אלה הן פרימיטיביות וכוללות מקלות אבן ועץ, אזמלים מנחושת, מקדחות ומסורים וכן פטישי אבן לעבודות סלעים דמיוניים.

כשאנחנו מסתכלים על הדיוק המדהים של הקופסאות בסרפאו, עלינו להיזכר בעבודתו של סר וויליאם פלינדרס פטרי, שמדד את הפירמידות בגיזה. הוא מדד כי האבנים הפונות נחתכו ברמת דיוק של 0,010 אינץ ', ולחלק מהפרוזדור היורד היה דיוק של 0,020 אינץ' לאורך 150 מטר.

כדי להבין כיצד המצרים הקדמונים יצרו את עבודתם, עלינו להסתמך על מחקר מדענים ומהנדסים. הם מבצעים מדידות באמצעות מכשירים מודרניים, מנתחים את כל מגוון העבודות ומשווים אותה עם היכולות שלנו. עם זאת, מדענים מצרים אינם יכולים להסביר כיצד המצרים הקדמונים יצרו את אנדרטאותיהם. למשל, משיכת גוש של 25 טון מגרניט על גלילי עץ בקושי רב הייתה אפשרית, אך אין זה מסביר כיצד יוכלו להעביר אובליסק של 500 טון או פסלים מונוליטיים במשקל 1000 טון. גילוף של כמה סנטימטרים מעוקבים של גרניט בדוליריט אינו מסביר כיצד ניתן היה לחלץ אלפי טונות של גרניט מדויק במיוחד מהתחתית ולהניח אותם בצורת יצירות אמנות מונומנטליות במקדשי מצרים העליונה. אם אנו רוצים לדעת את היכולות האמיתיות של המצרים הקדמונים, עלינו להכיר ולהעריך את מלוא היקף עבודתם.

הקופסאות בסראפה מהוות אתגר עבור מי שמנסה להסביר את המיומנות של המצרים הקדמונים, הם אינם משטחים מורכבים כמו פסלי רעמסס השני המעטרים את המקדשים הצפוניים והדרומיים. ייתכן שאתה תוהה מדוע הפניתי את תשומת ליבי לפסלים. מכיוון שהפסלים המונוליטיים של רמז הם אתגר לכל מי שינסה להסביר כיצד הם נוצרו.

מה הקשר בין פניו של רמזס לאובייקט מודרני מתוצרת דיוק כמו מכונית? הם קווי מתאר חלקים עם תכונות ברורות וסימטריה מושלמת. צד אחד של פניו של רמז הוא תמונת ראי אידיאלית של הצד השני ומשמעותו שהוא נעשה במדידות מדויקות. אז הם גילפו את הפסל בפרטים מורכבים. הלסת, העיניים, האף והפה הם סימטריים ונוצרו באמצעות מערכת גיאומטרית הכוללת משולש פיתגוראי כמו גם מלבן מוזהב ומשולש זהוב. הגיאומטריה הקדושה הקדומה מקודדת בגרניט.

איור 3: פסל רמזס בממפיסתוך כדי מחקר לספרי "תחנת הכוח בגיזה" פגשתי לראשונה את רמז'ס הגדול. זה היה במוזיאון בממפיס בשנת 1986 והתעניינתי בעיקר בבנייה ופירמידות, כך שלא התעניינתי בפסלים או בביקור במקדשים בדרום. כשהסתכלתי לכל אורכו של פסל רמז, 300 טון, הבחנתי שהאף מעוצב בצורה סימטרית והנחיריים זהים. המשמעות של עובדה זו נעשתה חשובה יותר כשביקרתי במקדשים בשנת 2004 והוקסמתי מהשלמות התלת מימדית של פסלי רמזס בלוקסור. צילמתי תמונות דיגיטליות כדי שאוכל לחקור כמה מתכונות הפסלים במחשב שלי. התמונות חשפו רמה גבוהה בהרבה של טכנולוגיה ממה שהזכרתי לעיל.

בצילום רמז היה חשוב שהמצלמה תהיה מכוונת לאורך ציר הראש. על מנת להיות מסוגלים להשוות צד אחד של הפנים לצד השני, עשיתי את התמונה הפוכה אופקית ו -50% שקופה. ואז הנחתי את התמונה ההפוכה מעל התמונה המקורית כדי להשוות בין שני הצדדים. התוצאות היו מדהימות. גיליתי את האלגנטיות והדיוק הנפוצים בלקסוס בתנאי טכנולוגיית הייצור הקיימים כיום. הטכניקות בהן נטען כי המצרים הקדמונים השתמשו - כפי שלימדו אותנו בבית הספר - לא יביאו את הדיוק של דגם פורד טי, שלא לדבר על לקסוס או פורשה.

איור 4: סימטריה של פסל רמזס בלוקסוראנו יודעים כי המצרים הקדמונים השתמשו ברשת בתכנונם וכי שיטה או טכניקה כזו הם אינטואיטיביים. אין צורך בקפיצה קוונטית מדמיונו של האומן אל דרך הבנייה המודרנית. למעשה, משתמשים בטכניקה זו כיום לא רק בתכנון, אלא גם בהליכים ומושגים ארגוניים. גרפים וטבלאות משמשים להעברת מידע ולארגון העבודה.

עם זאת בחשבון, צילמתי את רמזס והנחתי עליו רשת. כמובן, המשימה הראשונה שלי הייתה לקבוע את גודל ומספר התאים המשמשים ברשת. הנחתי שתווי פנים יובילו אותי לתשובה, ולמדתי אילו תכונות יתאימו ביותר. לאחר התלבטויות רבות השתמשתי ברשת לפי גודל הפה. נראה לי שלפה יש משהו לספר לנו בגלל צורתו ההפוכה באופן לא טבעי, אז הנחתי רשת עם ממדי תאים בגובה וחצי רוחב כמו הפה. אז היה קל ליצור עיגולים על בסיס הגיאומטריה של תווי הפנים. עם זאת, לא ציפיתי שהם יתאימו לשורות בכל כך הרבה מקומות. למעשה, זעמתי על התגלית הזו. מוחי הבזיק, "אוקיי, עכשיו זה כבר לא צירוף מקרים והאם זה השתקפות של האמת?"

בזכות הרשת גיליתי שלפיו של רמזז היו פרופורציות זהות למשולש ימני קלאסי עם יחס גובה-רוחב 3: 4: 5. ההשערה לפיה המצרים הקדמונים ידעו על משולש פיתגורס לפני פיתגורס ואף יכלו ללמד את פיתגורס את רעיונותיהם כבר נדונה בקרב מדענים. פניו של רעמסס היו מגולפות על בסיס המשולש של פיתגורס, בין אם זו כוונת המצרים הקדמונים ובין אם לא. כפי שניתן לראות באיור 5, הרשת הפיתגוראית מאפשרת לנו לנתח את הפנים כמו שמעולם לא היו.

איור 5: גיאומטריה של הפנים של רמזס בלוקסור

הגיאומטריה והדיוק של פסלי רמז, כמו גם גילוי עקבות מכשירים בחלק מהפסלים, מתוארים ביתר פירוט בספר האבודים הטכנולוגיות של מצרים העתיקה. טעויות קטנות ולכאורה לא משמעותיות הנגרמות על ידי כלים ישנים מביאות לאור מידע שממנו אנו יכולים להפיק את שיטת הייצור.

דוגמה בולטת נוספת לעבודת גרניט מצויה על גבעה במרחק של כ -5 קילומטרים מגיזה. אבו רואש התגלה לאחרונה כ"פירמידה האבודה "על ידי זאחי הוואס, מזכ"ל המועצה העליונה לאנדרטאות במצרים. לא היו לי ציפיות גבוהות כשביקרתי במקום הראשון בפברואר 2006. ובכן, מה שמצאתי היה פיסת גרניט כה מדהימה שחזרתי לאתר זה שלוש פעמים נוספות כדי להראות עדים לתכונות הייחודיות שלה. ליוו אותי בהזדמנויות שונות דייוויד צ'ילדרס, ג'אד פק, אדוארד מלקובסקי, דר. ארלן אנדרוס וד"ר. רנדל אשטון. אדוארד מלקובסקי כינה מיד את האבן שלט הרוזטה החדש ורוד-אדום. מהנדס המכונות ארלן אנדרוז הגיע לאותה מסקנה באופן עצמאי.

עֲנָק. 6: האבן של אבו רואש

מבט מקרוב על פני הבלוק באיור 6-F מראה רצועות המרוחקות כ- 0,030 אינץ '(0,762 מ"מ) ו- 0,06 אינץ' (1,52 מ"מ) זו מזו. זהו מאפיין נפוץ של חפצים רבים שנמצאו במצרים, כולל כמה חורים וליבות מחורים אלה. העיגול שבו מסתיים משטח החיתוך הוא תעלומה כאשר אנו רואים את הדרכים השונות בהן ניתן היה ליצור בלוק. אחד ההסברים המוצעים היה שהאבן עובדה במכונה באמצעות פאזל, שהיה מעוקל, וכך נוצר עקומות על פני האבן. אם אפשר, ניתן להסביר עיגול אחד של הבלוק. אבל בין אם אתה מסתכל על הבלוק מלמעלה או מהצד, תמיד תראה עקמומיות. אם ניקח בחשבון את כל זה, עלינו לחסל לחלוטין את המסור הישיר. אפשרות נוספת שהוצעה לי הייתה שהאבן נחתכה בכדור אבן המגיע מנקודת הציר. אך ניכר כי האבן עובדת במכונה בדיוק רב יותר.

ניסיתי לדמיין תהליך שבו כל החלק ייחתך בצעד אחד, אך לא הצלחתי להמציא שיטה שלא תדרוש מהכלי יותר מאשר את האפשרויות שלו. במילים אחרות, נניח שבלוק גדול יותר נחתך עם מסור בזווית לאורך החריצים. תלוי בעובי הבלוק כולו, גוש דק יופרד מזה. אך יישום האבן על המסור בזווית מסוימת יביא להגדלת שטח החיתוך. על מנת למצוא את התשובה לפאזל זה, היה צורך לחשב את רדיוס המסור. האבן נחתכה במסור עגול שקוטרו יותר מ -37 מטר. זה נראה כמעט לא יאומן, אך הראיות מגולפות באבן לכל מי שרוצה למדוד אותן ומוצגות באיורים 7 ו -8.

איור 7: מבט קדמי של האבן מאבו רואש

עֲנָק. 8: מראה עליון של אבו רואש

התיבות בסראפה, פסלו של רעמסס והאבן באבו רוואש הן שלוש דוגמאות רבות שנבדקו בפירוט ומוזכרות בספר טכנולוגיות אבודות של מצרים העתיקה. חפצים ייחודיים אחרים כמו אולם העמודים במקדש דנדר, האבנים המעובדות של גיזה, האובליסק הלא גמור, הליבה המפורסמת של פטרי, החפץ הייחודי שהיה מקור המחלוקת מאז שפטרי גילה אותו, והכתר הלבן של מצרים עילית הם דוגמה יוצאת דופן לגיאומטריה מצרית עתיקה. אליפסואידים ו אליפסות היו חלק בלתי נפרד מהידע של המצרים הקדמונים. הראיות מגולפות בגרניט קשה ומדברות על היכולות המדהימות של האומות הקדומות.

נוף מקרוב

פיסת בלוק אבן שעובדה במכונה ביותר מ 3000 לפנה"ס

תרבויות קדומות עבדו בעבר בגושי אבן גדולים

צפה בתוצאות

מעלה ... מעלה ...

מאמרים דומים